אודיו
מתייחס לגלי הקול עם תדר קול שבין 20 הרץ ל -20 קילוהרץ הניתן לשמיעה על ידי האוזן האנושית.
אם אתה מוסיף כרטיס שמע תואם למחשב - כרטיס הקול שאנו אומרים לעתים קרובות, נוכל להקליט את כל הצלילים, ואת המאפיינים האקוסטיים של הצליל, כגון רמת הצליל, ניתן לשמור כקבצים על הקשיח של המחשב. דִיסק. לעומת זאת, אנו יכולים גם להשתמש בתוכנית שמע מסוימת כדי להשמיע את קובץ האודיו המאוחסן כדי לשחזר את הצליל שהוקלט בעבר.
1 פורמט קובץ שמע
פורמט קובץ השמע מתייחס באופן ספציפי לפורמט של הקובץ המאחסן את נתוני השמע. ישנם פורמטים רבים ושונים.
השיטה הכללית לקבלת נתוני שמע היא לדגום (לכמת) את מתח השמע במרווח זמן קבוע, ולאחסן את התוצאה ברזולוציה מסוימת (למשל, כל דגימה של CDDA היא 16 סיביות או 2 בתים). לרווח הדגימה יכולים להיות סטנדרטים שונים. לדוגמה, CDDA משתמש 44,100 פעמים בשנייה; DVD משתמש ב- 48,000 או 96,000 פעמים בשנייה. לכן, [קצב דגימה], [רזולוציה] ומספר [ערוצים] (למשל, שני ערוצים לסטריאו) הם הפרמטרים המרכזיים של פורמט קובץ השמע.
1.1 הפסד וחסר הפסד
על פי תהליך הייצור של שמע דיגיטלי, קידוד שמע יכול להיות קרוב לאינסוף לאותות טבעיים. לפחות הטכנולוגיה הנוכחית יכולה לעשות זאת רק. כל תכנית קידוד שמע דיגיטלית אובדת כיוון שלא ניתן לשחזר אותה לחלוטין. ביישומי מחשב, רמת הנאמנות הגבוהה ביותר היא קידוד PCM, שנמצא בשימוש נרחב לשימור חומרים ולהערכה מוסיקלית. הוא משמש בתקליטורים, תקליטורי DVD וקבצי ה- WAV הנפוצים שלנו. לכן, PCM הפך לקידוד ללא הפסד על פי המוסכמה, מכיוון ש- PCM מייצג את רמת הנאמנות הטובה ביותר באודיו הדיגיטלי.
ישנם שני סוגים עיקריים של פורמטים של קובצי שמע:
פורמטים ללא הפסד, כגון WAV, PCM, TTA, FLAC, AU, APE, TAK, WavPack (WV)
פורמטים אבודים, כגון MP3, Windows Media Audio (WMA), Ogg Vorbis (OGG), AAC
הקדמה של 2 פרמטרים
2.1 קצב דגימה
מתייחס למספר דגימות הקול המתקבלות בשנייה. צליל הוא למעשה סוג של אנרגיה, ולכן יש לו גם מאפיינים של תדר ומשרעת. התדר תואם את ציר הזמן והמשרעת תואמת את ציר הרמה. הגל חלק לאין שיעור, ניתן לראות במיתר כמורכב מאינספור נקודות. מכיוון שמרחב האחסון מוגבל יחסית, יש לדגום את נקודות המחרוזת במהלך תהליך הקידוד הדיגיטלי.
תהליך הדגימה הוא לחלץ את ערך התדר של נקודה מסוימת. ברור שככל שחולצים יותר נקודות בשנייה אחת מתקבל מידע תדיר יותר. על מנת להחזיר את צורת הגל, ככל שתדר הדגימה גבוה יותר, כך איכות הצליל טובה יותר. ככל שהשיקום אמיתי יותר, אך יחד עם זאת הוא תופס יותר משאבים. בשל הרזולוציה המוגבלת של האוזן האנושית, לא ניתן להבחין בתדירות גבוהה מדי. בדרך כלל משתמשים בתדר הדגימה של 22050, 44100 כבר איכות צליל CD, ודגימה מעל 48,000 או 96,000 כבר אינה משמעותית לאוזן האנושית. זה דומה ל -24 פריימים לשנייה בסרטים. אם הוא סטריאו, הדוגמה מוכפלת והקובץ כמעט מוכפל.
על פי תיאוריית הדגימה של Nyquist, על מנת להבטיח שהצליל אינו מעוות, תדר הדגימה צריך להיות סביב 40kHz. איננו צריכים לדעת כיצד נוצר משפט זה. עלינו רק לדעת כי משפט זה אומר לנו שאם אנו רוצים להקליט אות במדויק, תדר הדגימה שלנו חייב להיות גדול או שווה לפעמיים מהתדר המרבי של אות השמע. זכרו, זה התדר המרבי.
בתחום האודיו הדיגיטלי, שיעורי הדגימה הנפוצים הם:
8000 הרץ - קצב הדגימה המשמש את הטלפון, המספיק לדיבור אנושי
קצב דגימה 11025 הרץ המשמש את הטלפון
קצב דגימה 22050 הרץ המשמש בשידורי רדיו
קצב דגימה של 32000 הרץ עבור מצלמת וידיאו דיגיטלית miniDV, DAT (מצב LP)
תקליטור שמע 44100 הרץ, נפוץ גם כקצב דגימה לאודיו MPEG-1 (VCD, SVCD, MP3)
קצב דגימה 47250 הרץ בשימוש על ידי מקליטי PCM מסחריים
קצב דגימה של 48000 הרץ לצליל דיגיטלי המשמש ב- miniDV, טלוויזיה דיגיטלית, DVD, DAT, סרטים ושמע מקצועי
קצב דגימה 50000 הרץ המשמש מקליטים דיגיטליים מסחריים
96000 הרץ או 192000 הרץ - קצב הדגימה המשמש ל- DVD-Audio, כמה רצועות שמע של LPCM, רצועות שמע של BD-ROM (Blu-ray Disc) ו- HD-DVD (High Definition DVD)
2.2 מספר סיביות הדגימה
מספר סיביות הדגימה נקרא גם גודל הדגימה או מספר סיביות הכימות. זהו פרמטר המשמש למדידת תנודות הצליל, כלומר הרזולוציה של כרטיס הקול או שניתן להבין אותו כרזולוציה של כרטיס הקול המעובד על ידי כרטיס הקול. ככל שהערך גדול יותר, הרזולוציה גבוהה יותר, והצליל שהוקלט והושמע היה מציאותי יותר. סיבית כרטיס הקול מתייחסת לספרות בינאריות של אות הצליל הדיגיטלי המשמש את כרטיס הקול בעת איסוף והשמעת קבצי קול. סיבית כרטיס הקול משקפת באופן אובייקטיבי את דיוק תיאור אות הצליל הדיגיטלי של אות הצליל הקלט. כרטיסי קול נפוצים הם בעיקר 8 ביט ו 16 ביט. כיום כל מוצרי המיינסטרים בשוק הם כרטיסי קול של 16 סיביות ומעלה.
כל נתונים שנדגמו רושמים את המשרעת, ודיוק הדגימה תלוי במספר סיביות הדגימה:
בת אחד (כלומר 1 ביט) יכול להקליט רק 8 מספרים, מה שאומר שאפשר לחלק את המשרעת רק לרמות 256;
שני בתים (כלומר 2 ביט) יכולים להיות קטנים כמו 16, שהוא כבר תקן CD;
4 בתים (כלומר 32 סיביות) יכולים לחלק את המשרעת לרמות 4294967296, וזה ממש מיותר.
2.3 מספר הערוצים
כלומר, מספר ערוצי הקול. מונו וסטריאו נפוצים (ערוצים כפולים) התפתחו כעת לערוצים היקפיים של ארבעה צלילים (ארבעה ערוצים) ו- 5.1.
2.3.1 מונו
מונו הוא צורה פרימיטיבית יחסית של שכפול צלילים, וכרטיסי קול מוקדמים השתמשו בו באופן נפוץ יותר. ניתן להישמע צליל מונו רק באמצעות רמקול אחד, וחלקם מעובדים גם לשני רמקולים להפקת אותו ערוץ סאונד. כאשר מנגנים מידע מונופוני דרך שני רמקולים, אנו יכולים להרגיש בבירור שהצליל הוא משני רמקולים. אי אפשר לקבוע את המיקום הספציפי של מקור הקול המועבר לאוזנינו מאמצע הרמקול.
2.3.2 סטריאו
לערוצים הבינוראליים שני ערוצי סאונד. העיקרון הוא שכאשר אנשים שומעים צליל, הם יכולים לשפוט את המיקום הספציפי של מקור הקול בהתבסס על הפרש השלב בין האוזניים השמאליות והימניות. הצליל מוקצה לשני ערוצים עצמאיים במהלך תהליך ההקלטה, כדי להשיג אפקט לוקליזציה טוב של הצליל. טכניקה זו שימושית במיוחד בהערכה מוזיקלית. המאזין יכול להבחין בבירור בכיוון ממנו מגיעים כלים שונים, מה שהופך את המוסיקה לדמיונית יותר וקרובה יותר לחוויה במקום.
שני קולות הם כיום הנפוצים ביותר. בקריוקי האחד מיועד להשמעת מוזיקה והשני נועד לקול הזמר; ב- VCD, אחד מדובב במנדרינית והשני מדובב בקנטונזית.
2.3.3 סראונד בעל ארבעה גוונים
ארבעה ערוצים סראונד מגדירים ארבע נקודות צליל, קדמי שמאל, קדמי ימין, אחורי שמאלי ואחורי ימין, והקהל מוקף באלה. מומלץ להוסיף גם סאב-וופר לחיזוק עיבוד ההשמעה של אותות בתדרים נמוכים (זו הסיבה שמערכות רמקולים של 4.1 ערוצים פופולריות מאוד כיום). מבחינת ההשפעה הכוללת, מערכת ארבעת הערוצים יכולה להביא את המאזינים לסראונד ממספר כיוונים שונים, להשיג את החוויה השמיעתית בהיותם במגוון סביבות שונות ולהעניק למשתמשים חוויה חדשה לגמרי. כיום, טכנולוגיית ארבעה ערוצים שולבה באופן נרחב בתכנון של כרטיסי קול שונים מהבינוני עד הגבוה, והפכה למגמה המרכזית של פיתוח עתידי.
2.3.4 5.1 ערוצים
5.1 ערוצים היו בשימוש נרחב בתיאטראות מסורתיים ובתי קולנוע ביתיים. כמה מהפורמטים הידועים יותר של דחיסת הקלטת קול, כמו Dolby AC-3 (Dolby Digital), DTS וכו ', מבוססים על מערכת הקול 5.1. ערוץ ".1" הוא ערוץ סאב-וופר שתוכנן במיוחד שיכול לייצר סאב וופרים עם טווח תגובת תדרים של 20 עד 120 הרץ. למעשה, מערכת הקול 5.1 מגיעה מ -4.1 סראונד, ההבדל הוא שהיא מוסיפה יחידת מרכז. יחידת מרכז זו אחראית על העברת אות הקול מתחת ל -80 הרץ, המסייע לחיזוק הקול האנושי בעת צפייה בסרט, ולרכז את הדיאלוג באמצע שדה הצליל כולו כדי להגביר את האפקט הכללי.
נכון לעכשיו, נגני מוסיקה מקוונים רבים, כגון QQ Music, סיפקו מוסיקת 5.1 ערוצים להאזנה ולהורדה לניסיון.
2.4 מסגרת
הרעיון של מסגרות שמע אינו ברור כמו מסגרות וידאו. כמעט כל הפורמטים של קידוד הווידאו יכולים פשוט לחשוב על מסגרת כתמונה מקודדת. עם זאת, מסגרת השמע קשורה לפורמט הקידוד, המיושם על ידי כל תקן קידוד.
לדוגמא, במקרה של PCM (נתוני שמע לא מקודדים), הוא אינו זקוק כלל למושג המסגרות, וניתן להשמיע אותו על פי קצב הדגימה ודיוק הדגימה. לדוגמא, עבור שמע כפול בקצב דגימה של 44.1kHz ודיוק דגימה של 16 ביט, ניתן לחשב שקצב הסיביות הוא 44100162bps, ונתוני השמע בשנייה הם 44100162/8 בתים קבועים.
מסגרת ה- amr פשוטה יחסית. הוא קובע שכל 20 ms של שמע הם מסגרת, וכל פריים של שמע הוא עצמאי, ואפשר להשתמש באלגוריתמי קידוד שונים ובפרמטרים שונים של קידוד.
מסגרת ה- mp3 קצת יותר מורכבת ומכילה מידע נוסף, כגון קצב דגימה, קצב סיביות ופרמטרים שונים.
מחזורי 2.5
מספר המסגרות הנדרש על ידי התקן שמע לעיבוד בכל פעם, וגישת הנתונים של התקן השמע ואחסון נתוני השמע מבוססים כולם על יחידה זו.
2.6 מצב משולב
שיטת האחסון של אות שמע דיגיטלי. הנתונים מאוחסנים במסגרות רציפות, כלומר דגימות הערוץ השמאלי ודגימות הערוץ הימני של מסגרת 1 מוקלטות תחילה, ואז מתחילה ההקלטה של מסגרת 2.
2.7 מצב שאינו משולב
ראשית, הקליט את דגימות הערוץ השמאלי של כל המסגרות בתקופה, ואז הקליט את כל דגימות הערוץ הנכון.
2.8 קצב סיביות (קצב סיביות)
קצב סיביות נקרא גם קצב סיביות, שמתייחס לכמות הנתונים שמנגנת מוסיקה בשנייה. היחידה מתבטאת בסיבית, שהיא סיביות בינארית. bps הוא קצב הסיביות. b הוא ביט (bit), s הוא שני (שני), p הוא כל (per), בייט אחד שווה ערך ל- 8 ביטים בינאריים. כלומר גודל הקובץ של שיר בן 4 דקות של 128bps מחושב כך (128/8) 460 = 3840kB = 3.8MB, 1B (Byte) = 8b (bit), בדרך כלל mp3 מועיל בערך 128 bit שיעור, וזה כנראה הגודל הוא סביב 3-4 BM.
ביישומי מחשב, רמת הנאמנות הגבוהה ביותר היא קידוד PCM, שנמצא בשימוש נרחב לשימור חומרים ולהערכה מוסיקלית. נעשה שימוש בתקליטורים, תקליטורי DVD וקבצי ה- WAV הנפוצים שלנו. לכן, PCM הפך לקידוד ללא הפסד על פי המוסכמה, מכיוון ש- PCM מייצג את רמת הנאמנות הטובה ביותר באודיו הדיגיטלי. זה לא אומר ש- PCM יכול להבטיח את הנאמנות המוחלטת של האות. PCM יכול להשיג רק את הקרבה האינסופית המרבית.
כדי לחשב את קצב הסיביות של זרם שמע PCM זו משימה מאוד קלה, ערך קצב דגימה × ערך גודל דגימה × מספר ערוצים bps. קובץ WAV עם קצב דגימה של 44.1KHz, גודל דגימה של 16bit, וקידוד PCM ערוצי כפול, קצב הנתונים שלו הוא 44.1K × 16 × 2 = 1411.2Kbps. תקליטור האודיו הנפוץ שלנו משתמש בקידוד PCM, והקיבולת של תקליטור יכולה להכיל רק 72 דקות של מידע מוסיקה.
אות שמע מקודד כפול-ערוץ דורש שטח של 176.4KB בשנייה אחת וכ -1M בדקה אחת. זה לא מקובל על רוב המשתמשים, במיוחד עבור אלה שאוהבים להאזין למוזיקה במחשב. תפוסת הדיסק, יש רק שתי שיטות, אינדקס דגימה נמוכה או דחיסה. לא מומלץ להפחית את מדד הדגימה, ולכן מומחים פיתחו תוכניות דחיסה שונות. המקוריים ביותר הם DPCM, ADPCM, והמפורסם ביותר הוא MP10.34. לכן, קצב הקוד לאחר דחיסת הנתונים נמוך בהרבה מהקוד המקורי.
2.9 חישוב לדוגמא
לדוגמא, אורך הקובץ של "Windows XP startup.wav" הוא 424,644 בתים, שהוא בתבנית "22050HZ / 16bit / stereo".
ואז קצב השידור לשנייה (קצב סיביות, הנקרא גם קצב סיביות, קצב דגימה) הוא 22050162 = 705600 (bps), המרה ליחידת בתים הוא 705600/8 = 88200 (בתים לשנייה), זמן הפעלה: 424644 (סה"כ בתים) / 88200 (בתים לשנייה) ≈ 4.8145578 (שניות).
אבל זה לא מדויק מספיק. לקובץ WAVE (* .wav) בפורמט PCM רגיל יש לפחות 42 בתים של מידע כותרת, אותם יש להסיר בעת חישוב זמן ההפעלה, כך שיש: (424644-42) / (22050162/8) ≈ 4.8140816 ( שניות). זה יותר מדויק.
3 קידוד שמע PCM
PCM מייצג אפנון קוד דופק. בתהליך ה- PCM נדגמים, מכמתים ומקודדים את האות האנלוגי הקלט, והמספר המקודד הבינארי מייצג את המשרעת של האות האנלוגי; הקצה המקבל ואז משחזר את הקודים האלה לאות האנלוגי המקורי. כלומר, המרת A / D של שמע דיגיטלי כוללת שלושה תהליכים: דגימה, כימות וקידוד.
קצב האימוץ של ה- PCM הקולי הוא 8 קילוהרץ, ומספר סיביות הדגימה הוא 8 ביט, כך שקצב הקוד של האות המקודד הדיגיטלי הקולי הוא 8 ביט × 8 קילוהרץ = 64 קצב לשנייה = 8KB / s.
3.1 עקרונות קידוד שמע
כל מי שיש לו בסיס אלקטרוני מסוים יודע שאות השמע שנאסף על ידי החיישן הוא כמות אנלוגית, אך מה שאנחנו משתמשים בתהליך השידור בפועל הוא כמות דיגיטלית. וזה כולל תהליך של המרת אנלוגי לדיגיטלי. האות האנלוגי צריך לעבור שלושה תהליכים, כלומר דגימה, כימות וקידוד, כדי לממש את טכנולוגיית אפנון קוד הדופק (PCM, Pulse Coding Modulation) של דיגיטציה קולית.
תהליך המרה
3.1.1 דגימה
דגימה היא תהליך של חילוץ דגימות (קצב דגימה) מאות אנלוגי בתדר שהוא יותר מפי 2 מרוחב הפס של האות (משפט הדגימה של לקוויסט) והפיכתו לאות דגימה בדיד על ציר הזמן.
קצב דגימה: מספר הדגימות המופקות מאות רציף לשנייה ליצירת אות דיסקרטי, המתבטא בהרץ (הרץ).
מדגם:
לדוגמה, קצב הדגימה של אות השמע הוא 8000 הרץ.
ניתן להבין כי המדגם באיור שלעיל תואם את עקומת שינוי המתח עם הזמן באיור למשך שנייה אחת, ואז את 1 1 2 ... 3 התחתון, מכיוון שיהיו 10-1 נקודות, כלומר 8000 השני מחולק ל 1 חלקים ואז מוציאים אותם בתורו ערך המתח המתאים לזמן 8000 הנקודות ההוא.
3.1.2 כימות
למרות שהאות שנדגם הוא אות נפרד על ציר הזמן, הוא עדיין אות אנלוגי, וערך הדגימה שלו יכול להיות בעל אינסוף ערכים בטווח ערכים מסוים. יש לאמץ את שיטת ה"עיגול "כדי" לעגל "את ערכי המדגם, כך שערכי המדגם בטווח ערכים מסוים ישתנו ממספר אינסופי של ערכים למספר סופי של ערכים. תהליך זה נקרא קְבִיעַת כָּמוּת.
מספר ביטים לדגימה: מתייחס למספר הביטים המשמש לתיאור האות הדיגיטלי.
8 ביטים (8 ביט) מייצגים 2 לעוצמה השמינית = 8, 256 ביטים (16 ביט) מייצגים 16 לעוצמה ה -2 = 16;
מדגם:
לדוגמא, טווח המתח שנאסף על ידי חיישן השמע הוא 0-3.3 וולט, ומספר הדגימה הוא 8 ביט (ביט)
כלומר, אנו רואים 3.3V / 2 ^ 8 = 0.0128 כדיוק הכימות.
אנו מחלקים 3.3v ל -0.0128 כציר Y הדורש, כפי שמוצג באיור 3, 1 2 ... 8 הופך ל -0 0.0128 0.0256 ... 3.3 V
לדוגמא, ערך המתח של נקודת דגימה הוא 1.652V (בין 1280.128 ל- 1290.128). אנו מעגלים אותו ל- 1.65V ורמת הכימות המתאימה היא 128.
3.1.3 קידוד
אות הדגימה הכמותית הופך לסדרה של זרמי קוד דיגיטלי עשרוני המסודרים על פי רצף הדגימה, כלומר האות הדיגיטלי העשרוני. מערכת נתונים פשוטה ויעילה היא מערכת קוד בינארי. לכן יש להמיר את הקוד הדיגיטלי העשרוני לקוד בינארי. על פי המספר הכולל של קודים דיגיטליים עשרוניים, ניתן לקבוע את מספר הביטים הדרושים לקידוד בינארי, כלומר אורך המילה (מספר סיביות הדגימה). תהליך זה של הפיכת אות המדגם הכמותי לזרם קוד בינארי באורך מילה נתון נקרא קידוד.
מדגם:
ואז 1.65V לעיל תואם לרמת כימות של 128. המערכת הבינארית המקבילה היא 10000000. כלומר, התוצאה של קידוד נקודת הדגימה היא 10000000. כמובן, זו שיטת קידוד שאינה מתחשבת בערכים החיוביים והשליליים. , ויש סוגים רבים של שיטות קידוד הדורשות ניתוח ספציפי של נושאים ספציפיים. (קידוד בפורמט שמע PCM הוא קידוד פולין של A-law 13)
3.2 קידוד שמע PCM
אות ה- PCM לא עבר קידוד ודחיסה (דחיסה ללא אובדן). בהשוואה לאותות אנלוגיים, זה לא מושפע בקלות מהבלאגן והעיוות של מערכת השידור. הטווח הדינמי רחב ואיכות הצליל טובה למדי.
3.2.1 קידוד PCM
הקידוד המשמש הוא קידוד A-law 13 polyline.
לפרטים, אנא עיין ב: קידוד קול PCM
3.2.2 ערוץ
ניתן לחלק ערוצים למונו וסטריאו (ערוץ כפול).
כל ערך מדגם של PCM כלול במספר שלם i, ואורכו של i הוא המספר המינימלי של בתים הנדרשים בכדי להתאים את אורך הדגימה שצוין.
גודל מדגם פורמט נתונים ערך מינימלי ערך מקסימלי
8 סיביות PCM לא חתום int 0 225
16 סיביות PCM int -32767 32767
עבור קבצי קול מונו, נתוני הדגימה הם מספר שלם קצר של 8 סיביות (int int 00H-FFH קצר) ונתוני הדגימה נשמרים בסדר כרונולוגי.
קובץ קול סטריאו דו ערוצי, כל נתוני דגימה הם מספר שלם של 16 סיביות (int), שמונת הביטים העליונים (הערוץ השמאלי) ושמונה הביטים התחתונים (הערוץ הימני) מייצגים בהתאמה שני ערוצים, ונתוני הדגימה הם בסדר כרונולוגי הפקדה בסדר חלופי.
הדבר נכון גם כאשר מספר סיביות הדגימה הוא 16 סיביות, והאחסון קשור לסדר בתים.
פורמט נתונים PCM
כל פרוטוקולי הרשת משתמשים בדרך האנדיאנית הגדולה להעברת נתונים. לכן, שיטת האנדיאן הגדולה נקראת גם סדר בתים ברשת. כששני מארחים עם סדר בתים שונה מתקשרים, עליהם להמיר לסדר בתים ברשת לפני שליחת נתונים לפני השידור.
4 G.711
באופן כללי ב- PCM, האות האנלוגי עובר עיבוד מסוים (כגון דחיסת משרעת) לפני שהוא ממוגן. לאחר הדיגיטציה, אות ה- PCM מעובד בדרך כלל הלאה (כגון דחיסת נתונים דיגיטליים).
G.711 הוא אלגוריתם אות דיגיטלי מולטימדיה דיגיטלי (דחיסה / דחיסה) שמנקה את קוד הדופק מ- ITU-T. זוהי טכניקת דגימה לדיגיטציה של אותות אנלוגיים, במיוחד עבור אותות שמע. PCM מדגם את האות 8000 פעמים בשנייה, 8KHz; כל מדגם הוא 8 סיביות, בסך הכל 64Kbps (DS0). ישנם שני תקנים לקידוד רמות הדגימה. צפון אמריקה ויפן משתמשים בתקן Mu-Law, בעוד שרוב המדינות האחרות משתמשות בתקן A-Law.
חוק A ו- U-law הן שתי שיטות קידוד של PCM. A-law PCM משמש באירופה ובארצי, ו- Mu-law משמש בצפון אמריקה וביפן. ההבדל בין השניים הוא שיטת הכימות. חוק A משתמש בכימות של 12 ביט וחוק u משתמש בכימות של 13 ביט. תדר הדגימה הוא 8 קילוהרץ, ושניהם שיטות קידוד של 8 ביט.
הבנה פשוטה: PCM הוא נתוני השמע המקוריים שנאספים על ידי ציוד שמע. G.711 ו- AAC הם שני אלגוריתמים שונים, שיכולים לדחוס נתוני PCM ליחס מסוים, ובכך לחסוך רוחב פס בהעברת רשת.
המוצר השני שלנו:
