קונסולת הערבוב מגבירה, מערבבת, מפיצה, משנה את איכות הצליל ומעבדת את השפעות הקול של אותות קלט מרובים. זהו לב מערכת שמע. מחזור הדם של לב זה משפיע ישירות על יציבות המערכת כולה.
1. קלט אות
אות הכניסה של המיקסר מחולק בערך לקלט אות מיקרופון בעל עכבה נמוכה ולקלט אות קו בעל עכבה גבוהה. ניתן להתייחס לכל קלט כצינור מים, כלומר אם למיקסר יש כניסות אות מרובות, זה כאילו מים מצינורות מים מרובים זורמים למיקסר לעיבוד. ניתן לראות את ההבחנה בין עמידות נמוכה לעמידות גבוהה כהבדל בלחץ המים או במהירות המים. לדוגמא: רמת קלט העכבה הגבוהה גבוהה, כאילו לחץ המים גבוה מאוד וזרימת המים מהירה, ראוי להכניס אותו ישירות לבריכת המיקסר, ואין צורך להוסיף קישורים כלשהם באמצע כדי להתאים את לחץ המים וקצב זרימת המים; אך רמת הקלט של עכבה נמוכה נמוכה, בדיוק כמו לחץ המים נמוך מאוד וזרימת המים איטית מאוד. זה לא מתאים להזין אותו ישירות לבריכת המיקסר. יש צורך להוסיף משאבה לבריכה הגדולה בכדי לתת לחץ עכבה נמוך ולחץ מים נמוך. הוא גדל כדי להגביר את מהירות זרימת המים, ולכן לערוץ הכניסה בעל העכבה הנמוכה של המיקסר יש מגבר מעגלים מיוחד מובנה להגברת הרמה הנמוכה לרמה מתאימה. כולם צריכים להבין היטב את המאפיינים של שימוש במים לתיאור אותות עכבה נמוכה ואותות עכבה גבוהה.
2. התאמת רווח ערוץ
כדי להזין את מקור הקול למיקסר, עלינו להבחין תחילה האם מדובר בעכבה נמוכה או עכבה גבוהה, ואז לחבר אותו למיקסר כראוי באמצעות כבל אות רגיל. אם ברצונך להשיג איכות צליל מושלמת עבור כל מקור שמע, עליך להתאים זאת בקפידה. הרווח של כל ערוץ קלט של המיקסר הוא חשוב וקריטי מאוד, אך נראה כי מהנדסי סאונד רבים מתייחסים לרווח כאל פשוט כפתור עוצמת קול, וזה די שגוי. למעשה, הרווח משמש בעיקר לבקרת הטווח הדינמי של אות הקלט. באופן כללי, הטווח הדינמי האפקטיבי המרבי הוא כאשר הרווח מותאם למקסימום ללא עיוות, וזה גם מצב האפקט הטוב ביותר. קשה יותר להבין זאת, אך עדיף לתאר זאת במים: לערוצי הכניסה וקווי הכניסה של המיקסר יהיה רעש רקע בסיסי. רעש רקע זה הוא כמו המשקעים בקרקעית הנהר, והוא בלתי נמנע. כולם יודעים שכשהנהר אינו עמוק, המים הזורמים נמצאים מתחת לבוץ והחול. איכותם של מים כאלה בהחלט אינה טובה. אז במילים אחרות, אם הטווח הדינמי של התאמת הרווח אינו מספיק, אות מקור הקול הוא כמו מים זורמים מתחת לבוץ והחול, ורעש הרקע יופיע. איכות הצליל בשלב זה בהחלט לא טובה; נהפוך הוא, כאשר הנהר עמוק, המים הזורמים הם צלולים יחסית, ואיכות המים חייבת להיות טובה מאוד, כלומר הטווח הדינמי של התאמת הרווח גדול יותר וסביר יותר, ולכן איכות הצליל חייבת להיות טוב מאוד; כמובן שאם המים עצומים, אפילו הסכר יישטף וקרקעית הנהר תינתן. אם הוא מתהפך, זה שווה ערך לאות הרמה גדול מכדי שיעוותו אותו. נכון לעכשיו אין איכות צליל והיא גם תגרום נזק לציוד. לכן הרווח אינו גדול ככל האפשר, והוא חייב להיות מתון ומתאים. המחבר היה רוצה לתאר את השפעת הרווח בצורה זו, אפילו מתחילים באודיו צריכים להיות מסוגלים להבין זאת.
3. התאמת קבוצת השוואת הערוצים
לאחר התאמת הרווח, השלב הבא הוא התאמת קבוצת השוויון של ערוץ המיקסר. סדר ההתאמה צריך להיות החלק הראשון של הבס, ואז החלק של אמצע הטרבל. מכיוון שרק הצליל הבסיסי של הצליל יכול להיות מובטח שיש לו ריבוי צלילים טוב. התאמות בסיסיות הן בסדר לכולם, כאן אני מדבר רק על כמה היבטים טכניים.
כיום, בקבוצות ההשוואה של מערבלים מקצועיים יש בדרך כלל התאמות לבחירת תדרים. מהנדסי סאונד רבים אינם משתמשים בהם בצורה גמישה. קשה להסביר את כולם בפירוט. יש דברים שתלויים בבקיאות אישית. אני יכול רק לומר: לדוגמא: אומרים שכשמנגנים מוסיקת דיסקו אני מרגיש שהבס לא מספיק חזק. באפשרותך לבחור את תדר הבס של קבוצת השוואת הערוצים בה ממוקמת מוזיקת הדיסקו בסביבות 200 הרץ, ואז להשתמש בכפתור הכוונון כדי להגביר את כוח הבס בצורה מתונה; לדוגמא, כאשר טונוס השן של זמרת היא ברורה ובולטת, תוכלו לבחור בתדר בתדר הגבוה סביב 6000 הרץ, ואז להשתמש בכפתור הכוונון כדי להחליש את טונוס השיניים בצורה מתונה, מה שיפחית את גוון השיניים כראוי. אם אתה משתמש בו בצורה גמישה, אתה יכול גם להשתמש בפונקציית בחירת התדרים של קבוצת האיזון כדי לדכא את המשוב האקוסטי. לדוגמה, יש פורמנט סביב 300 הרץ באולם ריקודים כללי. תדר זה נוטה לעיתים קרובות למשוב אקוסטי. ניתן לבחור את תדירות ערוץ הכניסה למיקרופון בכ -300 הרץ. ואז השתמשו בכפתור ההתאמה כדי להקל על הנחתה, כך שתוכלו להפחית ביעילות את המשוב האקוסטי. כמובן שתדירות המשוב האקוסטי שנוצר על ידי כל שדה צליל שונה, אך לא משנה באיזו תדירות המשוב האקוסטי ניתן לשלוט בפשטות בשיטה זו. כמובן שצריך לשלוט על זה בצורה גמישה על סמך ניסיון, ויש להתאים את שדה הצליל ולהימנע ממנו בצורה מושלמת. יש לכוונן את המשוב האקוסטי עם אקולייזר רב-פס מקצועי או מדכא משוב.
מערבל צריך להיות מותאם על ידי מהנדס הקול לעיתים קרובות הוא קבוצת האיזון של המיקסר. לעתים קרובות אני רואה שחלק ממהנדסי הקול יודעים רק לדחוף ולמשוך את עוצמת הקול, והם עצלנים מדי או אינם יודעים להתאים את כפתור האיזון. למעשה, בשימוש ניתן לומר כי יש להתאים את המיקסר כל הזמן.
קחו דוגמה לשיר: כשזמר ניגש לבמה כדי להציג את הופעתו, עליו להוריד את הבס של המיקרופון ולהתאים את הדהוד למתון או לכיבוי, כך שניתן יהיה להבטיח את בהירות השפה; כאשר המוזיקה מושמעת על ידי הזמרת כאשר אתה מתחיל לשיר, עליך להגדיל את הבס של המיקרופון, אחרת הצליל יראה דק, ובמקביל להגדיל את עוצמת ההדהוד לרמה מתאימה; בנוסף, על מנת להימנע מטרבל המוזיקה שתופס את הטרבל המיקרופוני, אתה יכול להחליש מעט את הטרבל המוזיקלי; בזמן הנגינה תשומת הלב של הקהל תעבור מהזמר למוזיקה, כך שעליך להגדיל את הטרבל של המוזיקה בשלב זה, ובאותה עת לגרום למוזיקה להישמע חזקה יותר, כך שתדגיש את המוסיקה בצורה טובה מאוד באופן טבעי, אחרת שום שינוי לא ייראה נוקשה מדי. בשלב זה, יש להנמיך גם את עוצמת ההדהוד, כך שגם אם הזמר מדבר לפתע במהלך ההפסקה, לא יהיה רעש; כשנגמר ההפסקה של השיר והקטע הבא מושר, כבה את המוסיקה. , החלש את הטרבל המוזיקלי, הגדל את עוצמת המיקרופון וההדהוד. בשיא השירה הסופית עליכם להגביר את עוצמת המיקרופון ואז להפעיל את עוצמת הקול מהנמוכה לגבוהה ברגע, כדי ליצור אפקט שיא מושלם, מזעזע ומרהיב לסיום. כמובן שלא כל השירים מתאימים למבצע זה, אז מה שאתה צריך כדי להיות מהנדס סאונד הוא גמישות.
4. כוונון ערוץ AUX
כפתורי הכוונון השונים במיקסר הם בדרך כלל הקבוצה המאוזנת ביותר, ואחריה כפתור ה- AUX, המונח נקרא: שליטה בשליחה עזר. בשל אופיו העזר, מהנדסי סאונד רבים לא שמו לב אליו מספיק ולא הבינו לחלוטין את תפקידו. אני זוכר שכשלימדתי במשרד הרדיו, הקולנוע והטלוויזיה בבייג'ין בשנת 1997, דיברתי על המורה הזה ב- AUX במשך יומיים, אך תלמידים רבים עדיין היו מבולבלים. בסופו של דבר, המחבר באמת לא יכול היה שלא. לקח שתי דקות לפתור את הבלבול בן יומיים. לאחר ההבנה, תלמידים רבים קוננו על כך ש- AUX זה היה כה פשוט! כמובן, אני לא יכול לומר שרמת המחבר הייתה גבוהה מזו באותה תקופה. המורה, רק שהמחבר השתמש באנלוגיה חיה: אמרתי שלמעשה, כל ערוץ קלט של המיקסר הוא כמו צינור מים גדול. לאחר שהמים זורמים פנימה הם מחולקים בעצם לשני צינורות מים עיקריים, A ו- B, ובסך הכל כביש A. צינור המים הוא: דהיית עוצמת הקול של ערוץ זה של המיקסר נשלחת באמצעות קיבוץ וכו '. כולם מכירים את עוצמת הקול של הערוץ; צינור המים הראשי האחר של דרך B הוא: קבוצת AUX, ההבדל הוא מערבל. ניתן לחלק את חלק ה- AUX למספר ערוצים. אם למיקסר יש 4 ערוצים של AUX, זה כמו לחלק את צינור המים הראשי של ערוץ B של קבוצת AUX לארבעה ערוצים של צינורות מים קטנים ואז לזרום החוצה, זה והמאופך התחתון העיקרון זהה, אלא שרוב ה- AUX מתגי עוצמת הקול נשלטים על ידי כפתורים, ומתגי עוצמת הקול של אותו ערוץ נשלטים על ידי פאדרים, ממש כמו צינור מים גדול, גם אם הוא מחולק לשני צינורות עיקריים, A ו- B., ויש הרבה צינורות מים קטנים תחתיהם, אך איכות המים הזורמים עדיין זהה. אז אנחנו לא יכולים להסתכל רק על ההבדלים השטחיים של הדברים. למעשה, הפונקציות שלהם דומות. כשרואים את זה, רוב המתחילים באודיו צריכים להיות מסוגלים להבין את זה. הדבר החשוב ביותר הוא להבין שכפתור ה- AUX הוא למעשה זהה לדעיכת הווליום של המיקסר.
לאחר מכן אדבר על השימוש הספציפי בקבוצת ה- AUX: באופן כללי, AUX משמש לחיבור האפקט הקולי לכל היותר. הצליל שצריך לעבד נשלח לאפקטור עם מתג ה- AUX המתאים, ואז זורם חזרה לאפקטור לאחר העיבוד. כוונון, זה הידע הבסיסי, רוב מהנדסי הקול צריכים לדעת את זה. ה- AUX של קונסולת ערבוב גדולה כולל בדרך כלל המרה לפני / אחרי fader. כאשר מוגדר לפני ה- fader, ה- fader הכולל הכולל תחת ערוץ זה אינו יכול לשלוט בעוצמת הקול של AUX זה; נהפוך הוא, הוא מושפע מהנפח הכולל של הערוץ הזה. בקרת עוצמת קול. כמה פונקציות אחרות של AUX מיועדות לניטור או הקלטה. שימוש נוח נוסף הוא שקוראים יכולים להשתמש גם ב- AUX כדי לשלוט על עוצמת הבס של מערכת סאונד, כך שאם יש צורך בערוצי בס נוספים, ניתן לפתוח את ה- AUX המתאים, ללא צורך במקורות קול גדולים של עוצמת בס, כגון מיקרופונים וכו 'ה- AUX המתאים יכול להפחית את עוצמת הקול, אחרת קל להפיק משוב בס. אם אתה מבין את העיקרון של AUX באופן כללי, אתה יכול להסיק לגביו מסקנות. אני לא אגיד הרבה כאן.
5. התאמת איזון צליל ותמונה
את תמונת הצליל של מיקסר מבינים בדרך כלל מהנדסי קול, אך רבים מהם מובנים בצורה נוקשה. לדוגמה, אם מכניסים למיקסר אות מוסיקה סטריאו דו ערוצי, רוב מהנדסי הקול יפנו את כפתורי הצליל והתמונה של שני הערוצים הללו למיקסר. פנה שמאלה וימינה עד הסוף וחושב שזה "סטריאו". למעשה, הצליל משני הערוצים האלה נראה צף מאוד, והאמצע יהיה חלש וחלש; אם תסובב את כפתורי הסיבוב עד אמצע, תרגיש שצלילי המוסיקה הם כל זה לא נוח, ורוחב הצליל אינו מספיק; המיקום הטוב ביותר הוא שכפתור הסיבוב של הערוץ השמאלי מופנה למצב השעה 9 בשעון, וכפתור הסיבוב של הערוץ הימני מופנה למצב השעה 15 בשעון. המוסיקה לא תפרפר, הטווח הדינמי רחב והעוצמה והחדירה טובים. אתה יכול לנסות את זה בזהירות, המחבר לא ינתח את העיקרון, המחבר מתמקד רק בתרגול. אני לא אגיד הרבה על היבטים אחרים של יישומי שמע ווידאו, כולם ידע בסיסי. למעשה, זה לרוב נחשב לדבר הכי פשוט, אבל זה מאוד מסובך כשחושבים על זה.
6. התאמת חלק הפלט הראשי
חלק הפלט העיקרי של המיקסר מתייחס לנפח הקבוצה ולנפח הכולל. לדוגמה, תוכלו לארגן את הלהקה ל -1-2 קבוצות; לארגן את המיקרופונים ל 3-4 קבוצות; לשלוט בבאס דרך עוצמת הקול של קבוצת 5-6, ולשלוט ברמקולי העזר דרך עוצמת הקול של קבוצת 7-8. בקיצור, ישנם מספר מערבלים מקובצים שהם טובים יותר וקלים יותר לשליטה. בנוסף, הקבוצה יכולה לבחור להוציא את האות בנפרד או להחליף את האות הקבוצתי לבקרת ערבוב עוצמת הקול הראשי של המיקסר. אחרים כמו faders ערוצים הם פשוטים מאוד, אך יש לשלוט על faders הנפח בהתאם למצב של כל ערוץ קלט. למרות שההתאמה של חלק זה היא פשוטה אך חשובה מאוד, העיקר הוא להתבונן ברמות הקלט והפלט של כל אות. אסור לעוות את האות באופן חמור.
המוצר השני שלנו:
